تماشای فیلم «زالاوا» به کارگردانی ارسلان امیری/کانکش در تاروپود ترس – پایگاه خبری مدرا


گزارش کردن پایگاه خبری مدرا; پیمان شوقی روزنامه نگار و منتقد سینما در نامه ای به مدرا نوشت: ارسلان امیری ظرایف آن تجربیات را می داند و از تکرار آن ها (از جمله عدم اصرار بر شرح دقیق موضوع ترس) پرهیز می کند و در کنار آن، جذابیت ها و امکانات روایت از آن نوع را اضافه کرده است. سرویس. ایجاد نگرانی های جدی و قابل تصور. اینجا جایی است که سینمای وحشت جهان از ابتدا در آن ساخته شد و به امروز رسیده است. اکنون سینمای ایران مدلی اقتباس شده برای ترویج ژانر عامه پسند است و مخاطب ایرانی از امکانات بومی برای تفریح ​​در تاریکی سینما برخوردار است.

بخش مهمی از موفقیت سازندگان «زالاوا» در برقراری ارتباط با مخاطبان از کشورها و فرهنگ‌های مختلف، به دلیل بافتن چنین احساساتی در تاروپود است، داستانی که به نظر می‌رسد ترسناک با مشکلات عشقی آشناست. این موفقیت همچنین مرهون تولید عمیق و فشرده فیلم و استفاده دقیق و وفادارانه فیلمساز از کلیشه های ترسناک (مانند موسیقی بلند و زیبا، حضور گربه سیاه، قطع ناگهانی برق و عبور مرموز مردم ترسیده در پس زمینه) به خوبی در قلب این تولید سنگین قرار گرفته اند. اما بزرگ ترین موفقیت ارسلان امیری را باید موفقیت او در خلق داستان «از هیچ» و توسعه رویدادها با استفاده از فیلمبرداری دانست. امیری در هیچ کجای داستان مستقیماً روی درستی یا نادرستی خرافات نمی ایستد و حتی از آوردن یک آدم بد به داستان پرهیز می کند. تنها شخصیت منفی داستان در واقع ظرف شیشه ای خالی است که در ابتدای پرده دوم و در اواسط پرده آخر با دو حالت وارد داستان شده و از آن خارج می شود. در غیر این صورت، علیرغم اینکه جنگیر اغلب توسط استوار (نوید پورفرج) کلاهبردار خوانده می شود، فیلمساز حتی با انتخاب زوایای مناسب دوربین و کنش کنترل شده جانگیر بازیگر (پوریا رحیمی سام) نشانه بصری قوی ای برای آن ارائه نمی دهد. ، o. موقعیتی مشابه استوار به آن داده می شود و یخ می زند تا بیننده ای که بین این دو تقسیم شده است بلافاصله موقعیت درست را بگیرد. و در این میان سخنان پر سر و صدای سربازان پاسگاه بس است که اقدام نظامی را در راستای منافع سدسازان برای ترساندن و فرار روستاییان و تسخیر آن مکان می دانند.

نمی توان به جای استفاده از چهره تثبیت شده ستارگانی که بر قوت داستان و چیزهای جذاب فیلمنامه تکیه می کنند و پروژه اصلی را تنظیم می کنند، درباره بازیگران صحبت کرد و از اعتماد به نفس فوق العاده کارگردان صحبت نکرد. از فیلمش به چهره های آشنا که هیچ کدام سابقه بازیگری نداشتند. به آنها مکان مناسبی داد تا خود را نشان دهند و در واقع مبنایی برای تثبیت آنها در سطح جدیدی از سینماست، ایران خواهد بود. همچنین باید به طراحی خوب محوطه و ادغام محوطه با دکوراسیون و نورپردازی شگفت انگیز به خصوص در سکانس شب (هم در تصاویر بیرونی شهر و پلیس و هم در فضای داخلی خانه اشاره کرد. سلامت). در واقع، روند ساخت فیلم می توانست واضح تر باشد. هم برای پورفرج و رحیمی سام (به دلیل کثرت ضربات هیرو و ضد قهرمان) و هم برای زالواهایی که مشکل پوست و مو دارند. گاهی اوقات موسیقی متن سنگین فیلم گوش را آزار می دهد و جای تعجب دارد که آهنگ های محلی را از بین نبرد. همچنین جایی برای استفاده از عناصر بومی مانند صنایع دستی روستاییان و مکان های خاص برای ایجاد رعب و هیجان وجود ندارد که چون امیری متعلق به آن منطقه است و به دلیل سابقه اسنادش می توان چنین کارهایی را انجام داد. خلاقیت در خدمت داستان فیلم.

با وجود این ایرادات کوچک و بیش از موفقیت فیلم در برقراری ارتباط با مخاطب بر اساس ساختارهای رسانه ای، «زالاوا» نمونه خوبی از یک سینمای معمولی وفادار به داستان است که در زمان خود شامل بسیاری از فرهنگی، فرآیندهای اجتماعی و سیاسی نمای لایه. متن زیر را دارد. این کیفیت است که فیلم را فراتر از یک اثر صرف در ژانر ترسناک ارتقا می دهد و به آن اجازه می دهد با افراد بسیار زیادی ارتباط برقرار کند.